来源：雷叔写故事
这个小女孩叫黄一一，她很活泼。
听到你叫她的名字，会笑得很甜。
如果轻轻摘下她耳边的这个小机器，她的世界就完全变了。
仿佛有一道无形的屏障，把她和其他人隔开了，一边是欢声笑语，另一边是寂静无声。
一一的听障是天生的。
两岁多时，她还不会说话，家长带去做检查才发现原来是耳朵的问题。
助听器起不了作用，唯一办法就是安装人工耳蜗。
不幸中的万幸是，由于安装及时，没有影响到她学习说话，这让家长很欣慰。
但不是每个听障小孩都有这样的机会。
据不完全统计，中国是世界上听力障碍者最多的国家，目前有接近3000万听力障碍者。其中，每年还有约1‰-3‰的新生儿患有听力障碍。
这些有听力障碍的宝宝，由于在新生儿时期缺乏语言刺激，可能导致他们无法在关键时期建立语言学习的能力，从而出现语言障碍、注意力缺陷、学习困难等问题。
更准确地说，7岁前是儿童语言发育的关键期。
一旦过了7岁，即使植入人工耳蜗，语言恢复的程度也会急剧下降。
可惜的是，人工耳蜗价值不菲。
今年3月3日爱耳日开始，国家推进的人工耳蜗集中采购政策正式落地。一枚人工耳蜗的价格，从单侧20万元左右的费用降到了约5万元左右，但算上手术费用，依旧需要7万元左右。
即便部分地区的医保政策可以提供报销，家庭也还需要支付2万到4万左右。
这还没有计算术后康复训练所需要的费用。
很多困难家庭因为无力承担，只能遗憾错过最好的干预时期。
好在现在还有公益组织能帮上忙。
“爱的分贝”是一家由鲁健、季小军、马洪涛、张琳、张泉灵、郎永淳、陈捷、王娟等三十多位播音员、主持人联合发起的公益组织，已经为救助听力障碍的儿童奔走了十三年。
他们的愿景是希望帮助听障人群融入社会，重获新生。
可是，国内的听障儿童多，救助需求大，善款也消耗得很快，“爱的分贝”想要持续获得善款去帮助更多的人，并不是件容易的事。
起初，他们用的是笨办法。
先从身边的朋友、人脉开始动员，找名人或书法家求来字画，再联系企业家过来搞“慈善拍卖”。有一次，倪萍准备了一副1米多的国画，拍到105万元，都捐给了他们当做善款。
除此之外，他们也会拍卖自己的一些藏品。“爱的分贝”理事长王娟，曾经拍卖了自己收藏的一个唐卡，用来帮一对双胞胎支付康复训练的费用，以及少许生活费。
但这毕竟不是长久之计。
人情需要有来有往的，总是薅熟人的钱包，传播范围实在有限，也不符合公益组织正常的运作规律。
后来是互联网的普及，带来了转机。
尤其是最近几年，“爱的分贝”和互联网上的专业创作者寻求深度合作，让爱心能量实现了几何级别的增长。
平心而论，他们有着传统公益组织的普遍问题。
一是，拥有的传播渠道有限，无法让听障儿童的故事被更多人关注到。
二是，讲故事的方式太单一，不能很好地打动公众。
但专业创作者恰好能够补足短板。
首先，他们对互联网足够了解，知道怎样的内容更容易传播，能够创作出更动人的作品。
另外，他们还有坚实的粉丝基础，能够带来相当可观的筹款转化率。
和花小龙的合作，就是很有代表性的例子。
这条内容，和传统公益故事的讲法，完全不一样。
它没有用任何苦情的、悲情的情绪来做渲染，反而是直接切入到孩子们开心玩耍的画面，让大家都看到他们笑得多么有力量。
当然，它也没有刻意逃避问题。
镜头里，花小龙问了孩子一个问题，“这个（人工耳蜗）对你有影响吗？”孩子非常坦然地说没有，“就像戴眼镜一样。眼睛听（看）不见，就要戴眼镜，耳朵听不见，就要带耳蜗。”
就是这样平常的事情，原本就不需要多余的同情。
所以不用特意强调听障孩子的困境，只需要告知人们，如果每个孩子都能及时得到帮助，那么他们就都可以过得这么快乐，这么幸福，就像从来没有经历过不幸。
我很喜欢这条视频。
因为它足够尊重。创作者没有带着任何怜悯或者高高在上的角度去审视这些孩子，而是很自然地融入到孩子之间，就好像他们是玩了很久的朋友。
更因为它足够真实。面对镜头，孩子们和平时一样正常地画画、做游戏、开心地笑，没有刻意表现出什么，也没有任何引导的痕迹。
这条视频最后获得了144万的点赞，足以证明真实的创作最能打动人心。
说虽然自己能力有限但也希望能够为别人点一盏小小的灯。
还有听障儿童的家长现身说法，感谢这些愿意发声的人。
这次合作最终筹集到了425万的善款，可以帮助升级了530多个人工耳蜗体外机，也会有几百个家庭因此重获新生，真正实现了“用创作，做好事”。
“用创作，做好事”，这对当下的公益行业而言，是一个很好的示范。
其实大家都知道，现在做公益很难。
一方面，因为种种原因，公益组织面临着复杂的信任危机，导致公众捐赠意愿降低。
另一方面，网络上信息繁杂，常常有居心不良的人利用公众的同情心，故意编撰可怜、卖惨的剧本，以至于人们对悲情、套路的内容有了抵抗力。
除此之外，捐款渠道有限而分散，无法得到及时有效的反馈，也让公众参与感很低。
但现在，破局的关键出现了，那就是发挥“真实的力量”，用真实叩开公众的心，用互联网平台和专业创作者的影响力，帮助更多公益活动实现破圈。
其实这样的故事早就在发生了。
比如早年的“冰桶挑战”，就是因为兼具真实、创新、娱乐等多重属性，并借助互联网名人们的影响力，实现了高效、直观的爆炸式传播。
而现在它开始以更多元化的视角和形式进行呈现。
如今的网络上，已经有越来越多这样的真实创作。
想让大家认识心智障碍青年这个特殊的群体，他们就去到专门的特殊人群服务中心，交一个“只有三分钟记忆”的朋友，让人们看到生活中的他们什么样。
想呈现偏远山区孩子的故事，就直接跨越2000多公里去到大凉山，给孩子们上一节美术课，再听一听他们需要的，聊一聊他们渴望的。
在各大平台上，这些承载着真实力量的公益内容，都得到了很好的反馈。
人们在感动欣慰之余，纷纷行动起来，略尽绵薄之力。
仅仅在字节跳动公益平台上，就有10亿人次参与公益，筹集善款达到了18亿元。
你看，多元化的真实呈现远比干瘪的讲述有力量得多。
但真实公益内容的创作也需要分寸，我们不能一味去渲染悲剧和苦难。
因为过于夸张的内容只会让人觉得不够真实，容易让信任破碎；也因为我们不能以帮助之名，去让当事人反复咀嚼他们的痛苦，带给他们二次伤害。
很多时候，记录人们获得救助后的幸福，比重复苦难更动人。
常常觉得，互联网的伟大之处在于，能够通过无形的力量把更多人连接在一起，能把微小的力量汇聚得无限大，最终变成改变世界的洪流。
这也意味着它对真实性的要求达到了前所未有的高度。
尤其是公益领域极其敏感，一次信息的失真、一个虚假的故事，都可能瞬间击溃捐赠人的信任，甚至引发整个行业的信任崩塌。
甚至，这样的事情也已经发生过了，都无需我们过多追溯。
所以真实，成了公益人最在乎的标尺。
恰好今天是“中华慈善日”，字节跳动公益联合中国慈善联合会、中国电视艺术家协会，携手腾讯公益、微博公益等平台发起了自律倡议。
内容很诚恳，也很务实。
没有过多的限制，只是纯粹地希望所有内容创作者，都能保持初心，将真实视作创作红线，对内容进行严格审核，坚决不信谣不传谣，更不要用网友们的同情心赚钱。
坦白说，这不仅是一份倡议，更是给行业敲了一记警钟。
相信在这样的倡议带动下，在越来越多真实内容的推动下，公益行业也会慢慢赢回公众的更多信任，回归它该有的样子。
不再是刻意制造眼泪和悲剧的流水线，而是构建社会信任的坚实桥梁。
当每个内容创作者、每个公益机构，都能成为真实、纯粹的记录者、守护者，善意就能真正穿透屏幕，抵达那些需要被“听见/看见”的角落。
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