电视剧《长安的荔枝》大结局引发热议，观众评价两极分化。剧集基于马伯庸原著改编，讲述小吏李善德运送荔枝的官场沉浮。大结局基本遵循原著人物归宿，但前期注水、结尾仓促导致烂尾争议，原著高光时刻缺失，新增角色冗余，折射出改编与立意执行的深层问题。
剧集整体结构与评价的失衡
剧集被广泛批评为“拍砸锅了”，前期节奏拖沓，情节注水严重。用户反馈显示，前三十集“剧情、人物都和泡过的裹脚布一样”，冗长铺垫削弱了戏剧张力。到了大结局，问题集中爆发，被指“纯烂尾”，仓促收束让观众失望。原著精髓在于以小见大，通过荔枝转运折射盛唐衰败内核，但剧集扩展过多，像“为了一碟醋，决定包一顿饺子”。制作方为填充集数，挖掘人物生平添加支线，本意是丰满叙事，却沦为“饺子宴上多了几盘精致冷盘”，分散主线焦点。这种结构失衡导致立意模糊，内涵与原诗“一骑红尘妃子笑”的讽刺精神相反，反而透出“幽默中透着一丝讽刺”的荒诞感。
大结局的叙事与人物归宿分析
结局主线基本忠实于原著，李善德最终“携女隐居岭南，与阿僮做邻居”。剧中改动在于李善德只带女儿袖儿南下，而非原著一家三口。他历经磨难，在鱼承恩“别有用心地帮助下”见到右相杨国忠，拿到腰牌后，还“傻傻地向右相求一张文书”，凸显其耿直。然而，原著高潮——李善德“突然原地发疯、义愤填膺、义正言辞地硬刚杨国忠”——在剧中表现乏力。这一“全书的最高光时刻”，本应是底层小吏积郁之气的爆发，却因前期注水削弱了情感冲击，观众感叹“心力交瘁”，未能体现原著的反转张力。
新增人物郑平安的结局更添唏嘘。剧版赋予其完整故事线，结局“令人唏嘘感叹”，但这一角色服务于填充集数，未深化主题。李善德的醒悟过程简化：“荔枝运了，百姓被迫害了，然后李善德醒悟了，骂了杨国忠”。这种处理仓促，缺乏原著层层递进的悲壮感，观众直指“内涵和原著甚至是和杜牧的那句诗完全相反了”。
角色冗余与剧情连贯性的缺失
剧中那尔那茜的角色被指完全多余。用户反馈尖锐：“看完整部剧就会发现把那尔那茜的戏份全部删掉居然丝毫不影响剧情的推动发展”。这一角色硬塞进叙事，像“天龙人”般突兀，只为填充内容，却无助于主线推进或主题深化。其存在暴露了剧集为凑集数而牺牲精炼性的弊端，观众质疑“为了你硬塞进去一个角色”，加剧了整体注水感。冗余角色削弱了李善德弧光的完整性，原著中他“在长安官场上最底层窝窝囊囊隐忍了十几年”，最终爆发的情感被稀释，导致大结局“烂尾中透着一丝幽默”。
立意与原著的深层冲突
剧集立意本可圈点，“要以小见大，从一颗荔枝的转运，折射出盛唐急转而下的衰败内核”。但执行中，制作方“咬咬牙，把所有人物生平再挖掘一下”，扩展成35集长篇，却未能平衡深度与娱乐性。原著尾声的“惊雷”——李善德硬刚杨国忠——本应是批判官场腐败的炸点，剧版却淡化处理，让“愤懑积郁之气”未能“喷到右相脸上”。用户对比原著后指出，剧集“唯一作用就是促进各地旅游业发展”，内涵流于表面，与原诗“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”的尖锐讽刺背道而驰。这种冲突凸显改编困境：野心勃勃的扩展，反而让“饺子”撑破了“醋”的精华。
电视剧《长安的荔枝》大结局虽在人物归宿上忠于原著，却因结构性缺陷沦为败笔。前期注水削弱情感张力，结局仓促烂尾，关键高潮缺失；冗余角色和过度扩展让立意模糊，反失原著以小见大的锋芒。改编作品需平衡忠实与创新——本剧警示，若只为填充时长而牺牲叙事精炼，即便潜力十足，也难逃“彻底完犊子没救”的宿命。观众期待的不只视觉盛宴，更是那份直击人心的历史回响。